赛末点：向陀思妥耶夫斯基致敬！

Match Point
Woody Allen
UK/USA
124MINS

我承认，某几个人是我的死穴，遇到他们会让我失去冷静的判断能力。陀思妥耶夫斯基就是一位。Woody Allen很喜欢陀思妥耶夫斯基，至少曾经在他早年的小说中流露出对陀思妥耶夫斯基的欣赏。在《赛末点》里他保留了老习惯，东拉西扯引了很多东西，（文质彬彬品位高尚的老人家）以至于我认为几乎是向陀思妥耶夫斯基致敬的片子。

一开场就出现了《罪与罚》英文版。Chris在看《罪与罚》和陀思妥耶夫斯基的生平。这揭露了整个故事的走向。（不好意思，暴露剧情会给观片带来影响，不过片子已经不新了，我后知后觉）事实上，凶杀场景就是Chris在看了小说以后受到启发设想出来的，简直就是把拉斯科尔尼科夫的凶杀场景由俄罗斯改到伦敦，由19世纪改到21世纪。夺取老太信任，杀老太，抢珠宝，在屋里遇到外人敲门，那个狭窄的楼梯，出门后被人撞，凶手的穷苦背景，凶手的野心，也都照样没被警察发现，照样夜里恶梦连连……Woody Allen很神奇地把整个场景搬到一个婚外恋故事上。我看到那个旋转楼梯就异常激动，和我看小说时头脑里设想的几乎完全相同！看到老太倒下更是有时空交错之感。

三个环环相扣的娱乐点。Woody Allen先是来一些小小的娱乐，用那些名词，比如休伊特、利兹，一般般比如阿加西、茶花女、亨曼、Royal Court……

一朋友看的时侯发掘出男主角和两位女主角都和Ewan演过情侣这层有意思的八卦，和我一起看的朋友发现一配角在《猜火车》里居然出现过。（不过我不高兴去核实了，大家自己看）演员是另一个略大些的惊喜，几位演员都表现出色，尤其是男主角Jonathan。

故事层层推进，男主角作为一个处心积虑要往上爬的穷人，（他看陀思妥耶夫斯基有和岳父套近乎的目的）但还是憋不住内心的需求，事态的严重性逐步被扩大，以至于最终引出陀思妥耶夫斯基的那套。God，这才是Big Entertainment！

《赛末点》比照搬小说原著翻拍来得有趣得多、娱乐性强得多。当然Woody Allen照搬的同时有自己的改动，依然喜欢问是或非的问题，Match Point是清晰的明线，同时陀思妥耶夫斯基是一条暗线。DVD菜单都做得很好，突出了戒指这个关键物品。当然，如果你碰巧知道一些他常用的那些小说家或哲学家的小说或思想，再去听那些谈话看他神奇的改编可能会更容易接受他独特的幽默，度过一个超爽心的夜晚。

《绝望》：就是要和陀思妥耶夫斯基对着干

写于柏林的俄文版《绝望》（Otchayanie）诞生于1934年。1937年出版英文版。之后的战乱导致该书几乎灭绝。一直到1966年才出版了我们今天看到的《绝望》（Despair）——纳博科夫用英文几乎重写了一遍。所以《绝望》后面接的诞生日期是（1934，1966），两个，而不是一个。法斯宾德根据该小说改编的电影也比那两部《洛丽塔》取得了更好的成绩。法斯宾德把它排在最美的电影之列，心中十大佳片第三位。

道完背景回到小说本身。小说里随处可见纳博科夫惯用的口气、个人癖好、嘲弄和文字游戏。尖锐而直接，有时让人发笑，有时让人受不了——因为碰巧和这位天才相比我愚蠢得多。

在这么多传统特色中，本书发扬光大的最大癖好不是什么蝴蝶，而且对陀思妥耶夫斯基的嘲弄。我只看过极少数他的作品，不过应该没那一部比这本《绝望》涉及陀思妥耶夫斯基更多。一开始两个长相完全相同的人相遇，一个流浪汉闯入了一个小商人的生活。大家还记得《双重人格》吧？相似的两个人、多重矛盾性格正是陀思妥耶夫斯基从青年时代就念念不忘的意象。文中还出现过一个老人和狗的组合，这个意象在陀思妥耶夫斯基的《被侮辱与被损害》开头便有。赫尔曼杀人后东躲西藏，并伴有易暴易燥情绪。整个一个拉斯科尔尼科夫！纳博科夫不可思议地大量运用同时篡改“死敌”的创意，并不失时机地点出书名和作者名，并借小说人物之口直接明了耍脾气般骂了陀思妥耶夫斯基。书末还设计了一个作者所谓陀思妥耶夫斯基式的完美结局，可惜实际上一点不像陀思妥耶夫斯基的风格。纳博科夫这么做用意是什么呢？肢解传统小说的结构，不时冒出胡言乱语，错乱作者、主人公与另一相似者的身份，两个相似的人其实完全不相似。

好吧，不相似。纳博科夫深受俄国文学影响却也着实走出了完全不同的道路。根据陀思妥耶夫斯基的逻辑，主人公的翻版会打倒主人公，并取而代之。主人公会歇斯底里，从理智发展到不可理喻。完整的情节，不会冒出作者姓名、作者关于写作与文学的小讨论，作者的思想分裂开来隐藏在不同人物背后。纳博科夫正好相反，以第一人称的口吻站在台前主宰一切。（当然，如果你混淆纳博科夫和赫尔曼就大错特错了。）他玩了一圈显摆一番然后去做下一个新的换汤不换药游戏。

我不知道我为什么要看《绝望》，为看法斯宾德的《绝望》做预备工作？玩阅读游戏？好吧，我承认带着刺痛读得很愉快。

像黑夜唯一一颗星星一样明亮

像黑夜唯一一颗星星一样明亮
——非官方言论，自下向上观同济大学建校99周年庆典兼2006届毕业晚会

　　本周，台风“珍珠”在中国沿海划着弧线。
　　17日，上海难逃影响。周三早上多雨水的常规再现，晚上云朵呈直线状。
　　18日，上海狂风大作，梧桐树枝呈葡萄状。
　　19日，“本学期周五早上第一二节课不下雨”的赌咒神奇般战胜“珍珠”，暖阳。
　　19日晚七点，漆黑的夜空只有舞台正前方一颗星星独自明亮。

狂欢节篇

合唱团今天要演唱新老校歌，很早他们就穿上正装。男生是米色西装，等待的间隙还是老习惯－—放歌。一句又一句，夹杂嬉笑。女生是红色上衣黑色绒布及地长裙，安静地等待着。一位合唱团的朋友对我说，今天就像狂欢节一样。我环顾四周，后台像化装舞会一般，浓脂艳抹。待会儿RAP说唱的仁兄在打牌。几位工作人员在玩弄武术协会神奇的软剑，晃起来像响尾蛇一样。大多人还是安静地坐着，不过都心怀期待，有几位掩饰不住地在微笑。入场的观众更是兴高采烈地冲进来，速度不亚于去食堂抢饭。荣获优秀集体奖的保安们也莫名地高兴。更不用说同济幼儿园的小朋友了。

小朋友总是最开心的。周四小朋友们就冒着狂风暴雨到129礼堂彩排来了。129礼堂的出口当时被众多连绵的水塘淹没，风声凄惨，但这都没有难倒小朋友们。我发现了一位从发型到表情长得像极方枪枪的小朋友，发现了一位浅黄色头发的一直保持严肃表情的外国小女孩。在舞台上目光一直追随着“方枪枪”。彩排一完，一位小男生就用尖细的声音大叫“我要小便！”立即另一位小男生也叫到“我要小便！”同时开始在台上乱窜。不得了，之后所有的小朋友都紧接着叫“我要小便！”同时集体跳着就冲下了台。更乱的，演出前小朋友们换好演出服——小花肚兜，露出小后背，随后小男生开始拍小女生的背，小女生开始拍小男生的背。（方枪枪气质啊！）一位小女生走光了还浑然不觉，坐在椅子上看着同伴们拍来拍去。还好一位女老师眼明手快，立即赶上来帮她穿戴。我很想去问问带队的大叔有什么感想，和小朋友相处是不是超愉快，可是他忙得没一刻空闲。不停哄骗小朋友睡觉、坐好、闭目养神，还要问他们吃了几块蛋糕之类事情。小朋友们还很明白自己是小明星，企图问一位话，睬都不睬我们。不得不佩服后继有人，要不你试试看把脚从不同方向放到头上去。

最疯狂最放松的或许就是小朋友们了，大哥哥大姐姐们有另一副模样。比如泰国朋友。那位泰国男生很腼腆的样子。坐在那里安安静静。我和他们坐在一排看彩排。那男生从我身边走过的时候地上两袋子衣物挡住了路，他很礼貌地主动移开它们。很轻，很优雅。到了台上合着泰国人唱的中文歌，他的翩翩起舞又是那么让人惊喜，虽然和他的女舞伴比起来还是少了些天然的柔顺。

女院是狂欢亮点之一。退场的时候我听一群男生讨论哪个节目是今晚最佳，一致通过是女院的舞蹈，还思量着投票的事情。那天大家都花了很浓的装，眼睛上了金粉还不知道是银粉的东西。衣服和短裙都是特地挑选的，也穿了安全裤，一切都是为了舞蹈本身。到了那天其实早已排得相当熟，只剩下玩的心情。朋友上台前最大的感想是自己小腿太粗了。哈，要减肥。不幸，摄像由下自上的特写很煞风景。难道摄像也是和我一样，在那一刻不得不坐在草地上么？第二天一早同济网上就出现了跟贴一堆。听闻狂欢节总少不了狂欢节女王，一点不假。

狂欢也是属于学生会所有工作人员的。这学期连续办两场重要的户外大型晚会（十大歌手决赛和99校庆兼毕业生晚会）难度相当大。亲眼所见主席团12点敲过开始开重要会议。逃课，熬夜，熬夜，逃课，循环往复。饭顾不上吃是常事。（当天我倒是看着朋友在草地上“野餐”了一番）当烟火点燃，烟雾弥漫的时候，真正参与其中的人绝对不是“啊，烟火好漂亮！”这么简单。我们的努力证明了我们之中必有强人和狂人，我们说烟火好美，其中包含着如画家看着画布终于完成无法再多添一笔后那种如释重负，如作家写完长篇小说大结局后嘱咐自己的那句“该好好放松一下了。”我看到英俊帅气的他、他、他在黑暗中紧锁眉头，以不打扰同学们看节目为前提单膝跪着向前移动横幅，背着很重的像机没有坐下来过，倚在杆子上警觉地观察着自己负责的区域状况如何。

看焰火的时候我发现有时候一个懒散如我的人竟也会不知不觉地爱上工作——我脑子里居然除了感怀还一直念念不忘赶稿子这档子事。

狂欢当然更属于毕业生们，上台唱歌的毕业生人个个异常激动；属于校领导们，万钢校长亲切的微笑和毫无领导派头的挥手算是经典；狂欢应该属于每一个同济人。虽然有人觉得晚会无聊骂骂咧咧提前走开了，有上海同学思家心切，没有参加这个周五的狂欢，有女生高呼“啊，1907年就有（同济大学）啦！”无论怎样，我还是希望看到这篇文章的同济人能在心里再默念一遍：同济，我爱你。

我爱同济篇

初次独自徘徊在学校的树木间，轻风拂过，闭上眼睛放心大胆地向前走，心里宁静地可以让人落下泪来。走到师魂前面，不觉已是两行清泪。不想抹去眼泪，却又怕身后同样等待着入学典礼的同学们误以为我异常多愁善感。忍了好久。

隔了很久，还是觉得学校里连风和外面都是不一样的，风更清，阳光更暖。时常赶着上课，步履匆匆，但一旦没事还是喜欢在学校慢慢地荡，旁若无人，看天，看周围，最好什么也不看，闭眼。用皮肤去感觉，微抬起脸，用脸颊去享受。

现在我已经不是新生了，但还是存有新鲜感，还能在并不大的四平路校区发现好东西。当晚会视频放到那些熟悉的地点，放到社长大人恋爱POSE，那些美食，那些熬夜场面，我还没有毕业已经开始怀念了。

我怕有一天会失去它。现在假想一下都已经鼻子发酸――露出忧郁气质啦，包容有时候容易带上孩子气。

其实19日的校庆晚会只是一个预演，场面谈不上气势磅礴、宏大壮观，小问题倒是不少。主持人的话筒一上来就有一个哑火。疑似从大礼堂搬出来的屏幕（咋长这么像？）和当年大礼堂的屏幕一个毛病——有一个时常蓝屏。安保还有些乱，窜一下没问题。摄像角度不好。有个女生紧张到第一句没来得及唱。烟火放的时间太短，甚至比第98年校庆沪西放的还少。有个高举“土木人”牌子的人捣乱，镜头一过去他就举牌，终于，把牌子举倒了，土木人三个字倒过来倒很像人形。标题大字太小，后面的人根本看不清……这些小问题其实平添了很多乐趣。我不知道明年的百年校庆我们会不会比复旦、交大办得更好，不过肯定看不到这些随时冒出来的小插曲了。同济人都知道学校百年来走过的风雨，几度搬迁，解放后还那么多事。一代代同济人都挺过来了。现在学校的图书馆里还保存着当年初办学校时德国人带来的德文医学书籍，经历战乱整个学校都被炸平了书却还在。从当时，到现在。今天，仍不断有老师和同学站出来，比如联名向学校指出校区改造存在的诸多不妥。

同济精神好白手起家，好同舟共济。学校的问题摆在面前，未来不是我们可以改变，但是我们参与其中。

一场晚会其实很普通，每年都有，没什么希奇，但这是我第一次在本部看晚会，有些说不清是晚会真的感动了同济，还是同济感动了我。感动同济应该是这篇随笔的主题，但是我想写却不能再写了。

2006-5-20校庆日

《在路上》两个中文译本片段比较

手头收到陈苍多和文楚安两个版本的《On The Road》。姑且在这里只比较一下两个版本的Chapter1 of Part1的部分差别较大的地方，希望能稍微反映一点两个版本的不同。这段原文不长，内容也不复杂，简单交代了Dean其人其事，并为下文“我”迫不及待欲旅行作了铺垫。Part2一开始“我”就冒冒失失上路了。这两个版本差别很大。陈苍多不少奇怪的直译文楚安都意译了过来。陈苍多版本向来是吐口水的对象，译者风格从标题的故作聪明即可见一斑。（其标题为《在生命的旅途中》，而文楚安的标题为《在路上》）Jack Kerouac可绝对不是什么假惺惺、文绉绉的人。

文楚安相对而言要可靠许多。他亲临美国试图沿着书中的路径重走一遍，不过由于很多地点变化过大而放弃。他还参与过相关的研究交流活动，对金斯堡也有所研究。无疑，文楚安对垮掉一代了解更多。不过号称全译本的文楚安版本也存在漏译，更不用说错译了。由于最近比较忙，人晕晕的，我没有做全文的逐字逐句比较，而且越往下看越没信心，感到没有必要。四年前看文楚安版本，当时看得飞快，很欢畅，现在再读已经没有这个味儿了。而且文楚安的流畅也只是相对而言，远不能和Jack Kerouac的原文相比。Kerouac的原文有那种随便从哪里入手，试读至多两页就会像坐上过山车一样停不下来的独特魅力（The Beat Style）。话说回来，虽说译文永远赶不上原文，我还是企盼译文能好些再好些。

With the coming of Dean Moriarty began the part of my life you could call my life on the road.
由于狄恩·英利阿提的出现，我开始了生命的另一阶段。你可以称它为我的旅途上的生命。――陈苍多 7
就在这时狄安·莫里亚蒂闯入我的生活，你可以说我生活在路上了。――文楚安 3
点题的句子。各人也按照自己的题目来点题了。风格差别显现开来。

and so on in the way that he had in those early days.
以及类似这样的话，说话的模样就像他在早期的那些日子里所表现出来的样子。――陈苍多 8
文楚安这句根本没有翻。

the ones who never yawn or say a commonplace thing……
不曾打哈欠，也不曾说一句平凡的话。――陈苍多 12
这类人从不迎合别人，他们谈吐非凡。――文楚安 8

during which time they cemented their relationship to fiendish allday-allnight-talk proportions.
在这段时间，他们的关系发展到整天整夜谈个不停的恶劣程度。――陈苍多 12
也就在这两周，他们不分白天、黑夜地在一块儿谈心，简直像中了邪似的，两人的关系可说是亲密无间了。――文楚安 8
我觉得两个人都没能简洁地把Kerouac的意思完整地表达出来。

in greasy wino pants
工作时穿着粘满油脂的酒鬼裤子――陈苍多 13
文楚安没有翻译这个短语。

……and the things that were to come are too fantastic not to tell.
……不能不叙述一番。――陈苍多 14
……姑且不赘述了。――文楚安 10
两个人翻出来的意思是反的。貌似是很简单的一个语法现象～～

A western kinsman of the sun, Dean.
狄恩是太阳的西部亲属。――陈苍多 15
狄安确实不愧是受益于西部阳光长大的男子汉。――文楚安 11
陈苍多的版本如何叫人愉快地看下去呢？

I wanted to take off.
我想起飞。――陈苍多 15
我渴望上路。――文楚安 11

Some where along the line I knew therer’d be girls, visions, everything; somewhere along the line the pearl would be handed to me.
……会有人拿珍珠给我。――陈苍多 15
我准会大有所获。――文楚安 11
这是Part1的最末一节。看陈苍多的版本你是不明白的。搞笑一句，书下应该加个注解来解释一下送珍珠的内涵。

其它章节的问题待能力强的人再去发掘了。两个人想法总是反的，陈苍多翻出来说“我们是一群看起来很有趣的人”，到了文楚安那里就成了“我们是一群古怪可疑的家伙”我能力有限，没那个勇气看完陈苍多的译本，而且最近狂退化，露出文盲本质啊，被抓众多把柄，真是不好意思再说话了。不过还望各位多多在博上找错误，感激不尽。

P.S.明年是小说出版五十周年，希望我能花尽可能少的钱买到一本质量上乘的英文原版《On The Road》。最后感谢一下借给我陈苍多版本的朋友。我自认还没有能力做好两个版本的比较工作，故放弃。

《遗产》：我努力看，记住一切，永不忘记

遗产――一个真实的故事 Patrimony――A True Story
菲利普·罗斯 Philip Roth

上海译文出版社今年一月出版，彭伦译，12万字，6千册，15元的原价打折以后和一本普通的全彩杂志价格相仿。封面上是Philip Roth小时候和父亲、哥哥一起拍的照片，和书的内容一样朴素、平常。
　
当它在书架上躺了两个月后我翻开了它。第一章就惹得我鼻子发酸。全书第一句话是“我父亲到八十六岁时，右眼几乎看不见什么东西了。”第二页上父亲开始用手把脸颊推回去，僵在那儿从一数到十，整个上午重复动作，但松手，又塌了。父亲“除了一只瞎眼睛，一只聋耳朵和瘫痪的半边脸，”身子骨“一点都不比年轻二十岁的人差”——说得轻松，黑色幽默一般，父亲的身体其实已经相当糟糕了，从短短九页的第一章开始我就知道我将看到怎样一个故事。

罗斯看着自己生命已经走到最后的父亲，常想起当年父亲看着生命已经走到最后的爷爷的场景。我看着书想到我的父母亲。老罗斯在细节上固执且不近情理，女友（如果可以这么称呼）热个汤他也看不惯，他希望别人的行为完全符合自己的想法，而曾经很能干的他现在把什么都搞得一团糟。他在大便失禁的时候哭了。强硬和直爽渐渐留在语言上，而他的身体变得软弱无力，我不由想起每天母亲对父亲的苛求。父亲年纪越大母亲越是责备他什么都学不会，是家里的克星，厨房是万万不行的，这也就算了，还时常把房间搞得脏兮兮，从不收拾。罗斯有个强有力的父亲，而我家里有一个这样的母亲，当他（她）还那么意志顽强身体健康的时候我们没能力反抗他（她），我们主动地默默地服从或者干脆独立，安静地退出家庭，躲避闹哄哄的亲戚们。但当他（她）有一天明显衰退的时候情况又倒过来了。父亲只听罗斯的话，父亲说罗斯像母亲一样。罗斯亲手接过父亲吐出的假牙，亲手帮父亲洗假牙，帮助父亲洗澡，亲手打扫干净被父亲的屎搞得满目狼藉臭熏熏的卫生间。罗斯说他不知道下次会不会还受得了，打扫一次屎还是很新奇的，有新鲜感。这是父亲的，在过去他也没有想到自己会这么做，自己会不怕脏。自然而然，他就不怕脏了。我想到妈妈给奶奶洗澡的事情。妈妈给外婆洗过澡，也给奶奶洗过澡，妈妈也曾经接过奶奶的假牙。等我到了四五十岁的时候我想我也会这么做。

再强大的人也有死去的那刻。在那刻到来之前的一段日子里，你看着曾经的偶像，曾经合二为一的人现在惨不忍睹的样子，心情无法想象。我希望父母永远年轻，他们也确实一直那么健康，最近我才发现妈妈每次蹲下膝盖骨都要发出咔咔的声音，而且只能慢慢地蹲。爸爸弯腰捡桌子底下一本杂志都很困难，根本弯不下腰。只是一些小细节，我发现父母老了。虽然平时妈妈还是健步如飞，在厨房里还是那么得意。爸爸还是半夜里和我一起看足球，尽情打扰其他已经入睡的邻居。

很难想象。

罗斯企图让父亲放弃使用无用的呼吸器，到没救的时候就放弃救助，父亲同意了。但真的到了那个时刻他喊着无论用什么方法（都要救）。罗斯放弃了继承父亲遗产的机会，但是到最后他想要拿那笔钱。一直到父亲生命的最后他发现自己多么想和这位老人攀上关系。

记住一切，决不忘记。

人间亲情怕是相通的。我看着罗斯如此真实的描绘唯有感动。遗憾的是书中存在显然的注解错误、标点错误等各类错误，难以想象（这是译文出的书）。

五一看碟总结

《公路之王》IM LAUF DER ZEIT，king of the road，导演：Wim Wenders，1976，176min，黑白
　　惯例，总是要回顾一下文德斯的片子。片中有男性的正面全裸，正好被父母撞见，甚是不妙。文德斯的片子很少有裸露镜头的……片子讲的是电影放映员在德国乡间串来串去放片子的事情。完全是导演个人对电影院的偏爱促成他去抢拍那些现在可能已经不存在的德国乡村电影院。也完全是导演个人对公路电影的爱好促成他去拍这样一部公路影片。近三个小时却不拖沓，带有个人理想色彩的真实。那个全裸拍的是放映员清晨起床的状态，再比如片中一个人物衣服上有血迹，当近景拍到他的时候我就分明看见有苍蝇在有血迹的地方飞。诸如此类，真实的小细节。不过人物不像美国一些公路电影里那般洒脱，多少带着点欧洲人的沉闷、严肃和优雅。无论做怎样的事情，气质还是在的。

《事物的状态》DER STAND DER DINGE，导演：Wim Wenders，1982，117min，黑白
　　感觉上这应该是文德斯的一个高峰，随便拍拍就拿到金狮……不过起先我一直感觉不出高峰在哪里。开头怪诞地叫人震惊。然后是让人昏昏欲睡地不厌其烦地进行人物描绘。用很慢的节奏和镜头。只有一位话唠同学比较突出。真正的沉闷延续到最后。倒数第二景三个人在车上的过程总算有些味道，然后收尾突然到来。这个收尾一下子把全片拔了上去，我犹如死人见到活人那般被吓着了……

《爱比死冷》love is colder than death，导演：Rainer Werner Fassbinder，官网：http://www.fassbinderfoundation.de/ 1969，85min，黑白，
　　下面是两部法斯宾德的片子。这部是长片处女作，带着早期电影的特点，话剧式的场景，耐人寻味的情节设计，法斯宾德的个人特色已经有所显现。三人共处一间房间时每一个桥段都很特别。三个人之间关系微妙。到最后一个人的死去和被抛弃，妓女的被判。这里简单说不展开了。我准备再多看些他的片子然后抽空总结一番。对我来说，在德国新电影四杰中他是仅次于文德斯的，天才一个。

《玛丽亚·布劳恩的婚姻》the marriage of maria braun，导演：Rainer Werner Fassbinder，评论：Michael Ballhaus（cinematographer法斯宾德的电影摄影技师）和Wim Wenders（法斯宾德的朋友和同事），1979， 120min，彩色
　　这七天里最棒的片子。开头是一个炮火中的婚礼，新郎拦腰抱住要逃跑的牧师强行完的婚。然后是战争的闹剧，真爱和欺骗。Maria倔强而且坚持。跌宕起伏的情节，还有一些超搞笑的细节。值得思索的人性。附增的惊喜是评论原来文德斯也参与了，意外听到了他的声音。

《咖啡与香烟》Coffee & Cigarettes，导演：Jim Jarmusch，1953年1月22日生于美国俄亥俄州阿克伦城Akron, Ohio, USA 2003，95min，黑白，包括11部短篇：strange to meet you, twins, somewhere in California, those things’ll kill you, renee, no problem, cusins, jack shows meg his tesla coil, cousins?, delirum, champagne，官网：http://www.coffeeandcigarettesmovie.com/
　　关于Tom Jarmusch：本片中担任：场地管理, “strange to meet you” 的艺术指导，制片助理, ”renee”和”no problem”的艺术指导；曾经担任过的工作：Actor, Miscellaneous Crew, Production Designer, Art Director, Art Department, Director, Editor，和哥哥Jim Jarmusch一起做过的其它片子：《Down by low》，1986；主要经历：《JOHNNY SUEDE 》(1992)中饰演Conan，导演:Tom DiCillo
　　对Jim Jarmusch印象很好，但这部由11部短篇集成的黑白片略显沉闷，有些散。Whiter夫妇、Iggy Pop、Tom Waits等摇滚歌手客串演出让人期待，不过演得不怎么样。或许是情节过简不能人人好好发挥？Twins与Renee尚可。Consins?由于算长的了还有点情节。如果是无情节的小故事，两人相遇，语言就很重要，很考演技。光是那格子台布、咖啡与香烟勾不起人的兴趣。（Consins最后禁止吸烟一段是关于香烟的桥段中最棒的）

《最后一班地铁》the last metro，导演：François Truffaut 弗朗索瓦·特吕弗（第三类接触、四百下、黑衣新娘、隔墙花），主演：Catherine deneuve 热拉尔·德帕迪约，1980，131Min，彩色
　　下面是法国片。谢谢借片子给我的挚友！《最后一班地铁》一般，比较传统的喜剧。

《广岛之恋》Hiroshima, My Love，Alain Resnais，1959，90min，黑白
　　没有《去年在马里昂巴》那么极端。也是，新小说派里罗伯格里耶走得最远。那些技巧收敛了很多，但还是留有痕迹。有些场景人物只是呆板的走着，重复，缓慢的镜头。在法国导演中我还是很欣赏Resnais的。

《罗塞塔》rosetta，导演：Luc Darednne，1954年3月10日生于比利时Awirs, Belgium；Jean-Piere Darednne，1951年4月21日生于比利时Engis, Prov. Liège, Belgium，1999，95min，彩色
　　那种纪录片的镜头让我想到Lars Von Trier了。不过没有lars Von Trier来得过火，也没有他那么完整。罗塞塔的结局是开放式的，不过可以预见她和他之间新的开始。她在贫穷和朋友之间的选择，她被生活压迫出来的急躁和自私掩盖了本身的善良。

《隐藏摄影机》Cache，导演：Michael Haneke，1942-03-23生于德国慕尼黑Munich, Bavaria, Germany（《钢琴教师》The Piano Teacher），演员：Juliette Binoche …. Anne Laurent，Daniel Auteuil …. Georges Laurent，2005，114min，彩色
　　相比较之前那些片子，这个算新片了。收尾意味深长，好片。

《我的小情人》导演：让·厄斯塔什Jean Eus tache，1981年11月，43岁时在巴黎自杀身亡，一生只拍摄过《妈妈与娼妓》the mother and the whore，4h和《我的小爱人》两部长片，1974，彩色
　　男生的早熟。从头黄到尾。不是说镜头上有什么，即便是空床，街道，一些普通事物都可以窥见丹尼尔波动的内心。导演算是绝了。

《小妖精》l’enfer，导演：Claude Chabrol，1930-06-24 生于法国巴黎，mk2，1994，98min，彩色
　　悬疑片总是看得比较过瘾的。

《看上去很美》导演：张元，监制：王朔，2006，127min，彩色
　　小男生早熟了。不像《我的小情人》那般慢节奏，《看上去很美》中的方枪枪算是更地道的天生小流氓，毕竟丹尼尔已经高中了，方同学只有幼儿园，而且方同学滑头劲儿绝对不差。关键，片子好看多了。

乔治·阿玛尼：回顾展

Giorgio Armani  4／2－5／3

提到阿玛尼我先想到的是穆里尼奥。他妻子送的灰 色阿玛尼大衣绝对深入人心。穆里尼奥实在应该做阿玛尼的形象代言人。成功，顽强，有个性。上周切尔西提前夺冠后他把自己的奖牌和大衣都丢到了观众席。他认 为已经有了一块奖牌了，不需要第二块了。

魄力啊！

阿玛尼在上海美术馆的展览也让人看到了他老人家的魄力。电 视上放了，也办了个Show，办了展览，让买得起和买不起的人都切实感受了一下阿玛尼。可以说，在他之前奢侈品牌没有如此接近过大众。

展览设计Robert Wilson非常用心，把整个二楼都用包裹起来，营造一个如梦如幻的效果。整体的基调和服饰很搭配，我最大的感受是他太强了～（而不是阿玛尼太强了）略有 不足的就是来的衣服太多了，显得美术馆的展厅相当小。有些不重要的衣服都是挤在一起的。不过也足见老人家的大手笔。中国真是个大市场～

至于他设计的衣服，有些现在看来平淡无奇。其主要特色是能衬托出穿衣服的人本身。很修身，很和体，很昂贵。这些衣服看着就高高在上让人没有穿的欲望。给 那些有钱人用来挥霍的东西。更像是一个炫耀和艺术品，用来让普通人感慨一下，让有钱人更光鲜亮丽。

小众的艺术。

感谢小史的照片。^ ^
armani

armani

这张很有意思。注意看左边的男生多么专注啊！现场很多人，其中不少都很专注。也有外国人，从臃 肿的老太太到和有着模特身材的女孩。有一位的臀部相当翘，我忍不住多看了几眼。

墨西哥现代美术展——战后至20世纪撷珍

墨西哥现代美术展正在上海美术馆举行。貌似4月28日我去的这天刚开幕。人不多，（人都挤在楼上看阿玛尼）对于墨西哥我了解的不多，唯一知道一个Frida也是通过电影。很是惭愧。遗憾的是这次她的作品没有来，她丈夫里维拉的作品来了，放在开首的位置。在整个展览中，她丈夫的作品只算一般，没能给 我任何震撼。

客观的说，这个画展给我的触动大于之前看的那个纽约现代艺术博物馆馆藏作品展。来了好些油画，而且这些作品展现的是我完全不熟悉的一个城市，一群人。在鲜艳的色彩下，很多作品带有强烈的情绪，恐惧感和不安，并带有宗教色彩和政治色彩。可以想见一个动荡的国家和时代。

感谢一下我的朋友小史，下面的这些照片都是她拍的，我稍微裁剪了一下就可以拿来用了。值得一提的是，我去的那天可以拍照，随便我们拍。但到了5月1日就 不好拍了。而且我在网上查相关画家作品的时候发现Google根本派不上用场。纽约现代艺术博物馆收藏的作品都很好找，但墨西哥一些艺术馆收藏的作品就根 本找不到。Google确实不过是一个美国文化的传播者。如果我懂西班牙语可能能找到更多资料，但我不懂，于是一切线索都断了。国内相关的介绍和资料也很少。突然联想到Quaero（我搜），祝愿这个“欧洲Google”有个好成绩。因为Google真的太霸权了。

墨城1949胡安· 敖皋曼 纤维板胶画

多重自画像 胡安·敖皋曼 纤维板胶画
非常精妙的画。完全没有透视关系，漫画面都是“我”。“我”在画“我”，层层叠叠。很耐看。

风景，1960，庚瑟·赫尔索

被禁锢的女人，Frangsco Corzas 科尔萨斯

come out
come out(steve reich)，1976，kasuya Sakai 卡苏亚·萨凯
非常鲜艳。现场看到原作的人无不被强烈的视觉冲击力所感染。

卡拉维乔的宣言，Caravaq 拉提尔·卡杜罗，1992，木板多媒质画

Arnaldo 回忆，Coen 科思

桥，1997，Roberto Cortazar 罗伯托·科尔塔萨尔，木板混合颜料油画

当我醒来时
当我醒来时，1985，卡岚 Julio Galan
画面上隐含了一个犯罪与神灵的故事。刚从上博看过那些极简主义的作品，突然看到这种讲故事的作品很是欣喜。

活力搏动
活力搏动，Manuel Felguerez


“环法自行车赛”。哈哈。


画展上最多的就是这种看了心里不舒服的作品。还有比如一些祭祀场面，一群鱼围攻一个女人的场面等等。很多。即便是安静的月也隐藏着不为人知的世界。

里维拉
里维拉作品。

纽约现代艺术博物馆馆藏绘画名作展

纽约现代艺术博物馆名声显赫，这次来了72件大师纸上作品。大师确实是货真价实的大师，毕加索、马列维奇、塞尚、布拉克、波洛克……哪一位不是上世纪的重 要人物。不过由于是纸上作品，大师们的油画一幅都没带来。（如果带来保费厉害啊）大多是些水彩作品、素描、草稿或者小稿一类，心中难免还是有些隐隐的不 爽。相比之下，蓬皮杜曾经在上海美术馆办的展览要更有价值些。

由于是纸上作品，线条上的功夫更显现出来一些，色彩上弱一些。一些极简主义、立体派等的作品在新思维的突破和材料的创新上的意义还是很大的。展览到六月十一日结束，有兴趣的可以去看一下。以下的照片基本都出自于纽约现代艺术博物馆的网站上。 http://www.moma.org/ 。可恶的博物馆不能拍照，所以有些好东西就放不上来了。不过我把名字记了一下。

the_stealthy_watcher

the stealthy watcher(c.1903) Alfred Kubin(Austrian,1877-1959)阿尔弗雷德·库宾Ink on paper
很小一幅，但是有一种很神奇的感觉。

nude_with_cviolet_stockings

nude with Violet stockings(1912) Ego Schiele(Austrian, 1890-1918)库勒Watercolor, pencil, and ink on paper
这幅用线很特别。

brooding_woman
Brooding woman(1904)Pablo Picasso (Spanish, 1881-1973)毕加索Watercolor on paper

Bathers洗浴者(c.1885-1890)Paul Cezanne保罗·塞尚

bathers_in_a_forest

Bathers in a forest林中洗浴者(early1908)Paul Picasso毕加索，Gouache, watercolor, and pencil on paper
标准毕加索的作品。但在这里水彩的表现力不及类似的那些油画。

States of mind:the farewells(1911) Umberto Boccioni(Italian, 1882-1916) Charcoal and chalk on paper

still_life_with_tenora

Still Life with Tenora.腾挪啦 静物画(summer or fall 1913). Georges Braque乔治·布拉克(French, 1882-1963) Cut-and-pasted printed and painted paper, charcoal, chalk, and pencil on gessoed canvas,色纸、木炭笔、粉笔、铅笔、石膏帆布上剪贴印刷

Head（1913）纸上剪切粘贴彩色印花纸、墨水和铅笔

guitar and glasses

Guitar and glasses吉他和酒杯(1014)Juan Gris胡安·格里斯，帆布上粘贴纸、树胶水彩、蜡笔

suprematist_elements_squares

Suprematist Elements: Squares. (1923). Kazimir Malevich. (Russian, born Ukraine. 1878-1935)大卫·马列维奇Pencil on paper
终于看到马列维奇的原作了！不过很小一张。

Supremus No.79(1917)Kazimir Malevich

Proun GK(c.1922-1923)El Lissitzky利希茨基

mers_drawing_83_drawing_of

Merz drawing 83. Drawing F（1920）Kurt Schwitters (German, 1887–1948)施维特斯Cut-and-pasted papers with cardboard border剪切粘贴纸、硬纸围边
简单好做又构图合理。

merz_379_potsdamer

Merz 379. Potsdamer（1922）Kurt Schwitters，Cut-and-pasted colored and printed papers on paper with cardboard border,纸上剪切粘贴彩色纸印花纸

Chute（1923）

Guardian of energy(1924)

First state of the mechano Faktura(1923)Henryk berlewi(波兰)

Café couple(1921)Otto Dix(德国)

Man in a top hat, Christian Rohlfs

untitled_1944

Untitled无题（1944）Jackson Pollock杰克逊·波洛克(American, 1912-1956). Watercolor and ink on paper,
整个画展简直是回顾那段时期的艺术史。想到电影《波洛克》 啦。
点击这里看画家其他作品及相关信息。

Collage，Jan Miro卓安·米罗（西班牙）玻璃上砂纸上褶皱硬纸板、毛布、树胶水彩、铅笔

the escape ladder

The escape ladder太平梯(1940) Jan Miro卓安·米罗，纸上树胶水彩
这幅有一种很可爱的气质。注意右下角、中间、左上角等几处形状。^ ^

Untitled无题（C.1951）Jackson Pollock杰克逊·波洛克

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