因为贾曼总是不停地引用维特根斯坦，甚至拍摄了维特根斯坦的传记电影，所以想到去看一点维特根斯坦的东西。手边这本《文化和价值》很薄，都是零碎的笔记，再版过许多次，却依然有错别字，有些句子有点绕。但根据电影《维特根斯坦》的英语对白来看，维特根斯坦一点也不绕，他非常强调语言本身的表现力、所表现的内容与事物本身的实质之间的差距，所以他反而能心平气和地、清晰地把事情讲清楚。特别要强调心平气和。虽然他也难免与人争论，在生活上遇到挫折，但是他读上去和贾曼一样平静。有时候觉得贾曼好像是透明的，融入自然之中，没有棱角，很舒服。而维特根斯坦呢，如他自己所说，他是一面镜子，他让你透过镜子看到自己的缺陷，而不是将他自己的意志强加到别人身上。在他人的状态上发现，而不是在他自己的状态上发现他人与他之间的差距。有时候他们都是孩子。
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看Pina Bausch的舞蹈和电影。听别人争论。有人说现代舞就是看不懂的。有人说感觉到美就可以了。舞蹈没有逻辑，没有理性，不可模仿。有人说舞蹈都是没有剧情的。有人说艺术重在形式，而表达的内容是千百年来没有变化的。我还听到过一个说法，当事人之不论。小说家开始谈论什么是小说的时候，他就写不出小说了。其他依此类推。 (更多…)
这次展览的作品均由出自法国的美术馆，由法国文化交流机构支持。我们知道毕加索在法国居住过很长一段时间，他的许多作品是在法国创作的。我感觉此次展览的最大意义在于清晰地梳理了毕加索的各个时期。既有杰作，又有相对一般的作品，更有不少最多起辅助作用的照片和草图，但这些作品不论其本身价值或价格如何，都非常具有代表性。画展甚至别有用心地将毕加索不同时期的男子肖像并排放置在一起，以揭示画家的多样性。 (更多…)
根据英国泰特美术馆在线资料介绍，拼贴（Collage），源自法语词汇papiers collés（拼贴）或découpage（切割）。一种通过胶水、剪刀等工具，将各种纸质碎片、布料、照片等材料粘在纸面或布面形成画作的技法。起源可能是中国的剪纸，20世纪初叶立体主义画家乔治·布拉克和毕加索最先将拼贴技法引入绘画。拼贴技法被立体主义、达达、波普艺术等上世纪艺术流派使用，被包毫斯所推崇，技术上从纸张剪切拓展到木料、照片等多样材质，一直发展到影像领域，贯穿整个现代主义艺术发展。从杜尚、理查·汉密尔顿、马蒂斯、库尔特·施威特斯、汉娜·霍克和劳尔·豪斯曼，到只有40出头的Kara Walker，拼贴技法演变成现代艺术常用手法。
本世纪的封面设计中，有不少拼贴技法的运用。有的乐队还特别钟情拼贴，比如Growing，从《Vision Swim》（2007）开始的最近4张专辑封面全部为拼贴作品。以下介绍10款风格各异的封面，以供比较。 (更多…)
当时我们正围坐在一间狭小的咖啡吧里进行常规聚会。很小的吧，低矮的沙发，陈旧的墙壁，仅有的一点装饰是些也不能让人兴奋起来的电影海报，墨西哥之恋，印度或者漫天黄沙的电影，赫本，越狱片，美国人的救赎。以前我们一直苦于没地方聊天，自从我们发现这个狗窝后我们就时常来这里，价格合适，只是要保证尽量不要抬头看墙。 (更多…)
2011-11-28 暖场：惘闻。
宣传海报上说Mogwai是“后摇之王”。但假如你稍微了解一点后摇（Post rock）这个名称的由来和其他后摇乐队，便知这个说法过于夸张，Mogwai并不是后摇的开创者，硬要和Godspeed You! Black Emperor这样的真正王者分个胜负好像也不合适。后摇，就像所谓的另类（Alternative）流派一样，只是笼统地表述出某个特定历史阶段有新的音乐形式出现，而无法概括这些崭新音乐形式的特点，所以，最好忘记Mogwai是后摇领域最大的几面旗帜之一。 (更多…)