理查德·耶茨（Richard Yates）的短篇集《十一种孤独》比雷蒙德·卡佛（Raymond Carver）的短篇小说自选集读上去要好些。这两年卡佛突然不自然地红火了，连出几本集子。但任何一本我都没法看完。比如我看过《收藏家》后想要张圆了嘴装出一副若有所思的表情，可惜失败了。本周《外滩画报》上徐芜城写的《平庸的小聪明作家》恰如其分地道出了我的心声，我想我可写不到这么准确。

这篇文章讲出了我为什么对卡佛没兴趣的原因：我觉得相对而言要写出像卡佛这样的文章不是难事。我的意思不是自吹自擂自己写得比卡佛好，而是说比卡佛写得好的人多得去了，如果一个初出茅庐的文学青年把卡佛作为人生目标不是一件好事。卡佛写成这样可能和他的经历相关。一般而言，劳碌一天后很难集中精力写作，如若写了，也很难写得厚重。而且卡佛这么些短篇也必定不会篇篇都是呕心沥血之作，也包括习作和“应急派”作品。是，是有许多著名的“业余作家”，但卡夫卡们的干扰其实并不多，不需要加班，不会累得半死，不会每个小时都有人突然出现在身后，问他一些无关紧要的小事或者只是看着他写作。有些事情不是愿不愿意、想不想这么简单。可能卡佛本人有更宏大的写作目标，但他最终没展现出来。和熟悉的小人物唠家常，唠到结束，我始终没看到他对更高境界的追求。我会敬佩穆齐尔、福克纳这样的作家，像卡佛这样的作家如果你没读过，一点也不可惜。读完林·拉德纳（Ring Lardner），我只能记住《一面之辞》。读了卡佛只记得吸尘器，读了保罗·奥斯特只记得小扁豆汤。不要被书商蛊惑，还不如看莫泊桑。

我曾看到一篇赞美卡佛的文章说，看卡佛必须看原文，尤其在你觉得译本令人失望的时候。因为卡佛精妙的语言，读译本是体会不出的。但这种说法本质上赞同了卡佛除了有点语言技巧外无一是处。可卡佛又毕竟不是E·B·怀特（E.B.White）。对吧？

相较而言，理查德·耶茨稍微好点。《与鲨鱼搏斗》感同身受。却也不是足够有魅力的作品。篇幅适中，上班途中正好看掉一篇。闲暇时间看看理想破灭的悲惨故事还是挺令人轻松的，但收获不多。一下子出了好几本耶茨的书不知是福是祸，他应该不可能广泛畅销。《革命之路》这部电影也是有人反映看不懂的。电影对小说出版的带动具有短时性，风刮得太快。

算上卡佛那个，最近几个月我陆续看了好几本不令人满意的小说，比如《路》、《除了幽灵，别无他物》。有些恐怕再也看不完了。权当上当受骗。昨天开始翻阅布鲁诺·舒尔茨的《鳄鱼街》。余华等人拿卡夫卡当幌子，虽然舒尔茨翻译过卡夫卡的作品，二者文风却是如此不同，完全无法和卡夫卡联想到一起去。书腰一如既往恶心。阅读初始整个心情已被破坏。

看舒尔茨，我只是想转投幻想稍微多一点的作品，耶茨太实际。他会和你讨论男主人公的月收入和稿费。其实可以穿插写一写幻想家们的各种想法，可能更有趣。比如说我现在有个想法，想要成为小说家的朋友们不应该无止尽地练笔，应该有目的、有规划。不是说目前有怎样的水平就写怎样的东西，而是清楚地知道自己想要写怎样的作品，努力写出能够达到自身期望的东西。在读了《学生特尔莱斯的困惑》后这种想法愈来愈强烈。一开始肯定有些稚嫩，作品扭捏地够不到期望值，但那些思考不会湮没，而且这样才有坚持下去的动力。我不相信没有个人审美癖好和文学理论支撑（不一定做过理论研究，但是对技法有独到见解、有癖好）的人能创作出一流的作品。

不过有些事情是比较实际。比如看到一场令人满意的演出时，我会忘记自己花了多少钱。但看了一场糟糕的演出后我会狠狠记得自己花了多少钱。上月底好几位朋友看完小车都不满意，有些人很愤怒。为什么会愤怒呢？我分析我个人的愤怒，是因为价格偏贵，根本不值这个价；因为我曾经喜欢过，而他们的表现低于我的期望值。一个我一直鄙视的垃圾乐队再烂都不会让我愤怒，因为他们的演出我根本不会去看，我已经把他们从我的世界里踢出去，所以我不会愤怒，我会觉得这件事情与我无关。这次我怒了，其实在怒自己。

对他人，应该明白青菜萝卜各有所爱，有些人（比如愤青）这也看不惯那也看不惯，总是拿着自己的审美尺子去衡量别人，这种人很不开放、很狭隘。对自己，应该对任何瑕疵表示愤怒，维护自己的审美观，有些人（比如文艺青年）这也喜欢那也喜欢，别人喜欢什么他就喜欢什么，这种人很平庸。我看到骂这种人的人好像比这种人本身还多，其实因为无艺术细胞的中产阶级风格人士一般都自以为很有品位，他们不大吱声。

有些事情没什么好多说的，但我总觉得我关心的国内小说类图书和独立音乐都过分和谐了。

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