帕勒莫枪击案 Palermo Shooting
导演：文德斯 Wim Wenders 2008

《帕勒莫枪击案》是文德斯向偶像致敬的片子，还不如上一部《别来敲门》（Don’t Come Knocking，2006）。对生活厌倦从而上路的事他拍过无数次，如果说这次有什么不同那就是男主人公遇到了“死神”，通过幻觉和梦境直面了死亡。超自然的幻象在文德斯的片中显得罕见，主观上对死亡的惧怕和抵抗也是不常表现的。

其它就没什么新意了。文德斯自己的新片还不如德国青年导演Marcel Wehn向他致敬的纪录片《文德斯向前行》（One Who Set Forth: Wim Wenders’ Early Years，2007）来得有趣。他曾经做得那么好，以至于这位温和内向的他也开始陷入自恋之中，那些摇滚乐，那些摄影作品，志趣相同的人会很爽，其他人不一定。

（下面这堆文字可以当作背景资料读。）

首先要抱怨一下“老”人太多，再次暴露我有人脸识别障碍。比如Dennis Hopper在《美国朋友》（Der Amerikanische Freund，1977）之后再次与文德斯合作。文德斯挺喜欢他，我反正看到煞白的脸一时没认出来，还是比较记得他在《逍遥骑士》（Easy Rider，1970）里的样子。还有Milla Jovovich。她已经从拍摄《百万美元旅店》（The Million Dollar Hotel，2000）时的少女升级到孕妇，不看演职员表我根本没认出来，只觉得好像在哪里见过。Lou Reed也没认出来。相传有Patti Smith，仔细一看不是。最近还看了《柏林的女人》（2009），Irm Hermann和Rüdiger Vogler原来已经这么老了！虽然他们变化不大，但还是挺意外的。法斯宾德看多了，Irm Hermann受压抑妇女的形象难以忘却，Rüdiger Vogler和文德斯中早期那些优秀的影片紧密联系在一起。啊！其实没什么好惊讶的，都是40年代的人了，岁月不饶人。

还有怀旧物品！比如Ramones T恤衫，Makina照相机。广告商品比如Nokia的N系列手机，Nikon照相机。片末字幕说将影片献给2007年影片筹拍期间去世的安东尼奥尼和英格玛·伯格曼。好吧，文德斯已经通过文字、照片、影像从多方面表达过对这两位的热爱，最后一刻还要抓紧时间表达一下……

再说原声。这原声基本上一半是近几年独立民谣的精彩合辑，另一半是令人愉悦的文德斯式电影配乐加意大利风情。文德斯范儿比如影片主题曲“Dream(Song for Finn)”和“Frank”由Grinderman操刀完成。Grinderman其实就是Nick Cave和Warren Ellis的“马甲”乐队。Nick Cave和文德斯也算老相识了。其他“老”搭档还比如德国歌手Thomas Hanreich。他曾为《富饶之地》（Land of Plenty）创作过非常棒的主题曲，兼具旋律性和丰富的情感。顺便还播放了一下The Velvet Underground的老歌“Some Kinda Love”（The Velvet Underground，1969）。毕竟有Lou Reed在……

那个男主人公无论干什么都随身带着MP3播放器，由于文德斯为他设定的口味偏民谣，于是我们借他的耳机听到了许多影片筹拍期间当红的民谣歌曲（2005 – 2008）。其中包括Broken Social Scene成员Jason Collett的“We All Lose One Another”（From Idols of Exile，2005）——我一直视Jason Collett为BSS民谣支的代表人物之一；Beirut的“Postcards From Italy”（Gulag Orkestar，2006）——可能因为碰巧歌名很贴切，于是就用了；Iron & Wine的“Freedom Hangs Like Heaven”（Woman King，EP，2005）；Calexico的“The Black Light”（The Black Light，1998）；还有Will Oldham！选了Will Oldham & Matt Sweeney的“Torn And Brayed”，以及Bonnie “Prince” Billy的“Death to Everyone”。这些人全部都是Pitchfork的高分常客，北美口碑王。

非民谣的比如Portishead新专辑主打歌“The Rip”（Third，2008），实际上这首挺柔美的，也没突变到哪儿去。话说Portishead和Nick Cave交出的新专辑恰好是去年一众老乐队交出的新专辑中最棒的。

当然，少不了提携德国乐队。比如2008年才发行了第一张专辑的Get Well Soon，以及Monta、Thom。

其他还包括Console、Jens Team、The Long Winters，以及许多意大利歌曲。这方面我涉猎不多，完全不懂意大利语，只能忍痛不提。

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从这个角度可以近距离看到立柱

建筑另一面

窗子

在《阅后即焚》（burn after reading）中，出现这么一幢号称是俄罗斯驻美大使馆的楼房。我考据了一下，其实并不是真的俄罗斯大使馆。看着确实是俄罗斯风格，我很喜欢。但是不知道叫什么，也不知道是谁设计的。诸位学建筑的朋友们，谁如果知道请告之一下。万分感谢。

话说此片很爆笑。

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巴塞罗那Barcelona
圣卡特林那市场 Santa Caterina Market
米罗基金会 Foundation Joan Miro
Forum2004广场 Forum Building
子弹大楼 Torre Agbar
圣家族教堂 Temple Expiatori de la Sagrada Familia
米拉公寓 Casa Milà
巴特罗住宅 Casa Batlló

格拉纳达 Granada
阿尔罕布拉宫 Alhambra Complex
何塞美术馆 Centro José Guerrero

马德里 Madrid
美洲之门设计酒店 Hotel Puerta America
普拉多博物馆 Museo Nacional del Pardo
雷纳•索非亚艺术中心 Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía

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重走堂·吉诃德之路。西班牙文版还有地图查询。

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梁静茹发新专辑了。意外看到主打歌《崇拜》 的Video。惊讶地发现该Video取景地是安藤忠雄（Tadao Ando）的经典建筑：水之教堂（The Church on the Water）。该教堂北海道夕张山脉东北部，一个叫Tomamu的地方。在这个适宜办理婚礼的小教堂拍摄关于爱情的故事非常合适，一位老人坐在这个寂静的地方，回忆当年的一位女生，此情此景，老人潸然泪下。

安藤在国内人气极高，喜欢这个小教堂的人众多。考虑到该Video拍得像水之教堂的宣传片一样，所以喜欢教堂的人大可驻足看一下MV（我便如此），而不知安藤只知梁静茹的朋友也可初步领略安藤的风采，双赢啊。

最大的败笔就是上图这位女子。明显是假冒的桂纶镁。

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高迪的世界
上海当代艺术馆 展出至10月5日结束 关于展览

貌似我对西班牙文化年的活动过于不热情，朦朦胧胧的，很多活动都不知道。完全后知后觉。不过还好，最终没有错过条理如此清晰，内容如此充实的展览。

展览分为几何与设计两部分。看过展览后我一扫往日对高迪的印象。此人原来不仅仅是幻想家，还是数学家。在他花哨的装饰下原来有如此复杂的结构。展览详 细介绍了高迪常用的七大几何元素：由多个双曲抛物面相切构成的凸形拱顶，由悬链形、抛物线、多变悬链线组合而成的悬链拱，相交抛物面，由平面截单曲面而成 的双曲拱顶，对旋柱，以及锥曲面。高迪用的最多的就是双曲抛物面，用活了双曲抛物面。他兴致很高地用平面去截那些曲面，把若干个曲面叠加，像搭积木一样。 完全是随机的，把曲面玩弄于股掌之中，反复尝试多种组合，然后取一种最完美的。考虑到上世纪初没有电脑，不能方便地用电脑来制作三维模型，高迪的曲面试验 应该是建立在无数次精确计算之上。这些几何图形的数学原理不是很深奥，但实际操作起来比较繁琐，高迪必定有着极强的空间想象能力和极强的数学计算能力，令 人叹服。比较复杂的旧对旋柱。他让对旋柱像细胞分裂一样层层分裂、再叠加，截面由方形过渡到近似于圆形，其计算量和建造难度可想而知。相交抛物面也是一个 吃力活，如此多的曲面反复叠加，简直让人晕头转向。不过也有省力活，锥曲面的搭建就比较简单，搭好45度的正弦和余弦房梁并不难，随后叠加横梁即可。但是 可以做出极为丰富的曲面，让整个房顶充满奇趣。

高迪在设计房屋结构时充分考虑了光和重力的作用。巴埃萨的讲演给我启示，从光和重力的角度去看建筑果然有另一番感受。高迪的悬链拱与其说是对链形、抛 物线、多变悬链线的灵活组合，不如说是对重力的灵活运用。通过镜面将链形倒置更产生一种勃勃向上的生机，华丽，而且使人愉快。倒置链形排列而成的悬链形拱 门亦是借助了光的力量，让白色拱门走廊充满圣洁和奇幻的色彩。相交抛物面上众多的开口也是对光的召唤。高迪的建筑在做几何实验的同时注意融入自然，运用那 些天然的建筑材料。他很少运用人工痕迹比较强的图形，比如正方形。他反复琢磨那些曲面，意在模拟出脑中的幻想，模拟出自然的，有生机的形状。他设计的房门 上也有精心设计的曲线图案，那些图案经过精确计算，但同时是沿着木材纹理设计的。他对待一块木头的认真程度让我吃惊。绝对慢工出细活。这样好心情的设计师 现在已经很少了。

高迪曾经是个铸锅的。当时的锅子主要还是圆底的。可能这个锻造锅子的过程让他对曲面产生了亲密的感情，也为他操控曲面打下了良好的基础。高迪车祸过世 后圣家族教堂就停工了。这是显然的。没人知道高迪的几何计算已经算到了什么地步，没人有这个心情去接手计算量如此庞大、设计如此精巧的工程。也没有人敢说 自己的幻想世界和高迪完全相通。

话说高迪的想象力极为丰富，色彩斑斓，形状古怪。多少有些怪异。像孩子一样纯真。看到这样的建筑只能让人惊讶。一个由纯感性的幻想支撑的建筑师，能用 纯理性的几何学支撑自己的想象，既能设计出复杂到恐怖的结构，充分考虑周围环境等诸多因素，极为人性；又能用花哨到恐怖的装饰把复杂的结构包裹起来，掩盖 起来，极为超现实。

高迪的建筑绝对是巴塞罗那的标志。他的热情和童趣是西班牙阳光促生的，他是西班牙文化的典型代表人物。看着他的建筑有一种幸福感。就像宗教能带给我们的那种精神上的幸福感和满足感。多少有些不真实。

上图为对旋柱模型。极科幻的造型，背后还有一个UFO……

上图为白雪公主后妈的魔力镜。妖娆性感。里面还有一个驱魔烛台。

上图为性感的椅子。像个女巫。这把椅子我觉得最性感了，仿佛有生命，怪吓人的。

上图为梦幻阳台实景。图片来自网络。

上图为飞扬的双曲抛物面，准能震撼你的门廊。

更多精彩我就不透露了，比如悬链拱，圣家族教堂模型等等。

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CAMPO BAEZA
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坎波·巴埃萨中国讲演会：光与重力
上海商城剧院 2007/09/09

亲眼见到西班牙建筑大师坎波·巴埃萨本人，才发现他原来如此有亲和力，颇有乔治·克鲁尼风采。讲演会时间有限，还要剔除翻译时间，所以巴埃萨只是点到 为止，没讲理论性的东西，深入浅出地介绍了大致概念，很多具体细节都没来得及讲。对我而言这样比较好，因为很多技术上的问题我并不明白，对西班牙建筑也不 了解，从整体概念上把握反而比较容易感受到其建筑风格的精髓。

此人非常幽默，也很注意和听众互动。他回答问题很认真，对年轻学生态度非常好，签名时还带插画。超有人格魅力。实际上我当时很累，作为志愿者，本该是 没有座位的，但是人比安藤那次来的少，居然有空座！椅子又是如此舒服，一坐下来就犯困。但是巴埃萨笑盈盈的，简直是提神剂。

主要讲了两个建筑要素：光与重力。光是时间的建构者，重力是空间的建构者。两者都是坎波·巴埃萨作品中的重要要素。他的作品给我感觉很耐看。外表往往 是一个规整的几何体，实际上整个建筑都是由通过精密计算得出的规整几何体组合而成，往往是正方形、椭圆、长方形等比较常见的几何图形。用色简单，力求与周 围相符合，大多是白色或者和土地融为一体，完全不花哨，打破了常规西班牙建筑那种有着丰富曲线和丰富色彩的建筑风格。在这些完美的几何体上往往有很特别的 设计，让室内可以留住阳光。看似轻巧，实际上这都是一步一步设计出来的，相当精巧。有时候空间被大量留白，被西班牙的光线占据，理想化到不可思议。他的作 品看上去颇为简单，很多从外观上不过是个方块，很后现代地伫立于其它房屋之间。但这些作品又都是人性化的，考虑到环境因素，考虑到实际应用需要，巧妙地把 握住了用户的需要，其实颇为复杂。尤其那个幼儿园，简直是天堂。整个建筑把他那种愉快的心理传达给了使用者，割断了空间和时间，营造了一个舒适的环境。他 的作品看上去严谨，却把孩子玩闹的天性包容在内，建筑在和山水嬉戏，在和阳光捉迷藏，能够勾起童年的愉快记忆。

简短的交流可以大致知道巴埃萨的建筑风格，而且我觉得他的思维方式很不一样。我们这里由于体系问题和社会问题而产生的诸多矛盾比如理想与现实、设计理 念与客户要求冲突等，在他看来都是可以化解的，他居然写过一篇文章叫“你必须坚持忍受这些存坏良心的人”。他还告诫同学们要坚持、有梦想，关键是有梦想。 他说这话的时候我就觉得他的建筑是用来造梦的。噢，如果我有这样一位老师就好了，很会开玩笑，有很好的文学功底，又懂得鼓励学生，无比阳光，无比温暖，无 比热情，就像感受到了西班牙的阳光。

以上图片除“大师之旅”印章外全部来自于CAMPO BAEZA官网：http://www.campobaeza.com/