鉴定：让大脑每分每秒都不得闲的片子。
浮士德的故事被改编成了现代宿命论故事，木偶艺术家和人腿贩卖者的傀儡。用木偶来调侃神明和魔鬼，造成一种很神奇的效果。人不信神，神鬼无处不在，装神弄假，虚实相交。最后人信了，还落荒而逃。他的笃信让他终难逃小命被收的结局。
关键词：木偶动画 泥塑动画 捷克 浮士德 惊悚 好奇害死猫

周一
恐怖星球 / Plantet Terror （2007）
导演：Robert Rodriguez
看片背景：这天是圣诞夜，由于有课，菜刚上桌我就不得不起身离开。晚上看片集体愉快 一下。偶尔放假一回。

鉴定：前半段惊悚加恶心后半段笑到抽筋。
大半部分只是讲了毒气流出后那么几小时内的事情，节奏紧凑，人类处于完全被动状态。没有奇形怪状的东西（比如像狼一样的羊），没有说什么28天之后一 类，没有末世情结，只有干脆利落的僵尸！恶搞俗套情节的时候实在太幽默了。故事起因居然是成功暗杀本· 拉登。还有虚假的空中腾飞，发不完子弹的机枪腿，指环王被五马分尸，昆丁果不其然继续死状极惨，刷枪，两大男英雄统统死掉，只剩女英雄，天那，还真生了个 孩子。
关键词：僵尸片 惊悚 搞笑 昆丁

周二
这就是英格兰 / This Is England （2006）
导演：Shane Meadows
看片背景：看德语看晕头了，睡前休息一下。

鉴定：原来如此催人泪下。
种族主义、战争、纳粹、光头党等只是历史背景，其实走的是青春路线。眼眶都湿润了。这是一个孩子面对复杂的外部世界做出的反应。然后让我们思索，我们到底都干了什么。
关键词：煽情 光头党 英格兰 12岁小男孩 战争

周三
Heima （2007）
看片背景：拖了两天，终于载好。立即放下手头一切事务，端坐屏幕前。看冰岛美丽风光要紧。

鉴定：冰岛风光片。
他们的音乐很美，但美不过冰岛自然风光。醉人啊。这样的片子没话讲，安静地坐下来享受吧。
关键词：sigur rós 冰岛

周四
紺碧の棺 （2007）
看片背景：做实验做得抓狂。嗯，其实只是编程而已。友人找来无脑片作为中场调剂。

鉴定：无聊到想睡。
柯南到底有多无聊？此片水准不敢恭维。也不至于这么难看呐。小学馆不会这样吧，太平淡了。智商比过去又低了好多。我都要睡过去了。看完片再编程，突然觉得编程真是好有趣！
关键词：柯南剧场版第11集 女海盗 弱智

周五
死亡证据 / Death Proof （2007）
导演：Quentin Tarantino
看片背景：即将回家，今年最后一次在寝室里看片。

鉴定：不停炫耀好莱坞资本，想办法让你也爽一回的片子。
全部真人真车实景拍摄，某些镜头云集老中青三代甚至四代好莱坞特技演员。剧本烂了点，色鬼杀女人若干却终被女人踩爆头。围绕着极乐快感做文章，顺带大 大炫耀了一番昆丁的看片口味。前半段老流氓玩弄文字，比较无聊，但后半段爽心到家。真是好久没看到如此爽心的追车了！此外，片尾曲用April March的《Chick Habit》好到没话讲。
关键词：飙车 性 愤怒的女人 变态的男人

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1. Interview: Sigur Rós[Pitchfork]
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Sigur Rós主唱Jónsi Birgisson谈论乐队工作计划
翻译：九间

“我认为如果我们成长在牙买加或者其他什么地方，一定能做出不一样的音乐。”

近日Pitchfork对Jónsi Birgisson进行了一次电话采访。NPR那个采访我本来想好好看一看的，可惜实在太沉闷，终究没有看完。Pitchfork这个还可以，起先气氛不错。但逐渐就没话说了，最后采访突然中断，连句再见也没有。

原文已被Pitchfork删除

（以下P为Pitchfork，B为Birgisson）
P：四月份的时候，你在你们的网站上列了一个关于乐队今年所有工作的长长的清单。那张单子差不多是对现有音乐素材的摘要。随着《Hvarf/Heim》的发行，你完成了单子上列的所有事情。是不是有小小的成就感？

B：是的，必然的。我的意思是我们已经巡演了很长一段时间，所以我认为能完成那些计划非常好。因为当你在巡演的时候什么也不能做。巡演时你做不了很多事情。

P：你认为今年你工作非常努力么？

B：我认为我工作很努力。你已经留下了很多未完成的音乐素材。但是当你在巡演时，那些素材看上去就像非常、非常艰难的 工作。所有的巡演都是无情的，老是准备着从一个地方挪到另一个地方。但是今年，我们能够坐在家里了。实际上那之前我们也没有做很多工作。今年接下来的日子 里——实际上是本月底——我们打算回到录音室。我们有很多想法，很多歌。我们已经写了一些歌，实现了一些想法。

P：那会是正式专辑么？

B：是的，这个月我们着手干的事就是筹备新专辑。

P：你们在片子的部分场景里已经做了一些不插电表演。《Heim》就是完全不插电的。今年你们是如何决定把注意力聚焦到不插电音乐上的？

B：当我们在冰岛巡演的时候，大约两周内的时间里，除了在高地的一场演出，所有时间都仅仅是不插电的纯器乐演奏。我们 只是表演了不插电音乐，那让我们开了眼界。在那之前我们从没这么干过。我有点喜欢这样，听到的音乐是真正原始的，不加修饰的，赤裸裸的。那真的很难表演。 它们太赤裸裸了！同时它帮助了我，我学会了一些表演它们的方法。我认为那就是为什么我想做一张像这样的专辑。我们已经决定了，这张专辑将会拥有比一张现场 专辑更多的激动人心的东西。我们不喜欢现场专辑这个概念，如何才能表现你上张专辑中的歌曲呢，因为这些歌最终只会变得更糟。

P：确实，你们已经在世界各地看到了很多美丽的地方，但你们选择在冰岛拍摄《Heima》的所有场景。除了你们来自冰岛这个事实外，你们制作的音乐里面还有其他一些和冰岛有关的东西么？

B：这个问题我们已经被问了很多次——那只是厌烦问题列表中的一个。（笑）可能。可能，我不知道。当然，就像你说的， 你来自那里，你在那里成长，你在那里成名，所以就某些方面而言我想肯定是这样的。可能更多的是无意识下这么做的，而不是出于一些计划。那很难说，但是我认 为如果我们成长在牙买加或者其他什么地方，我们一定能做出不一样的音乐。（笑）

P：我能明白。完成了所有这些计划，现在又回到录音室，你有没有觉得你的工作好像永远做不完？

B：噢，看上去总是有很多素材要处理，有很多急人的事。但那总是感觉不错。不错。我认为这一年我们想告别很多过去的影 子，还有其他一些东西。我们有些迟了，因为在那之前我们还做了很多事情。但是我们很好地完成了过去的工作，所以我们可以把精力集中到新鲜的事情上去。我们 准备这个月去干点新鲜的事：以DVD形式发表的《Odin’s Raven Magic》,那是我们现在正在做的。

P：好吧，我不得不问：整个乐队几周前做客NPR，许多朋友现在在网络上看到或听到了这个访谈。你们在回答问题时看上去没什么话好说，有些人想知道你们是否故意表现得不同寻常。你能对这事解释一下么？

B：我认为主要原因是我们四个在一起。当你让我们四个人在一起时，有时候就像上了锁。每个人都什么也不说。有时候有些人在等另一个家伙说。所以真的很困惑。我认为主要是这个原因。此时没人有心情做一个访问。

P：可以理解。所以那天仅仅是一个特殊的情况吗？

B：是的，是的。就像那样，可能，有没有说错？（笑）

P：那是不是说有些关于你的音乐的事不需要被讨论？

B：我记得刚开始的时候，我们真的恨访谈和所有这些创作素材，因为我们认为我们陷得太深，有时候我们在讨论一些你不该 讨论的东西。就像，有时候你谈论得太多，就是在消减音乐的魔力。就是这样的一些事。现在，我们做好了接受访谈的准备。有时候接受访谈感觉不错。有时候就像 面对临床医生，有时候要看你是否能拥有一个愉快的谈话。但是，当然，我们厌倦了一遍一遍地回答同样的问题。那很折磨人。

P：哪些是你们肯定不喜欢的问题？（比如问冰岛的音乐对你们的音乐有什么影响，像这种。）

B：不，我不想谈这个。（笑）

P：哈，好的。你们的音乐会像某种背景音乐一样服务于某些事物。你的原声碟单子已经堆得摇摇晃晃了吧。你认为你们的音乐能通过这种方式被很好地利用起来么？

B：是的，在某些情况下是的。

P：你能回想起哪些呢？

B：我们喜欢《海海人生》（the life aquatic）。

P：你觉得那是个好片子么，那里面的音乐很棒么，在片中用那些歌的时候有些什么讲究？

B：是的，那是好片，我认为很好。

P：你能和我说一说《Hvarf/Heim》中一些歌曲的结构么？感觉上你正在通过它转向另一个特别的方向？

B：那就像我们的旧元素，你知道。比如一些老歌。那里面部分是已经录过的东西，部分是新的。

P：你觉得乐队发展和转变的压力大么？

话外女声：现在你得走啦。

B：（挂断）

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1. 纳尔齐斯与歌尔德蒙

纳尔齐斯与歌尔德蒙
Narziß und Goldmund

歌尔德蒙把头靠在纳尔齐斯怀里。长长的眼睫毛上挂着泪珠。由于哭泣，歌尔德蒙玉一样白皙的脸颊愈发楚楚动人。他娇小的身体整个靠在纳尔齐斯身上，修长的手指紧紧抓住纳尔齐斯的臂膀。

纳尔齐斯抚摸着歌尔德蒙金色的头发。有些零乱，但是纳尔齐斯无意理顺它。在纳尔齐斯的怀里，歌尔德蒙卸下一切伪装，痛痛快快地哭了一场。有些虚脱。他不敢抬眼看纳尔齐斯。他感到纳尔齐斯黑色的眸子一直在望着自己，那般灼热，让自己不由得敞开心怀。但自己如此反常的举止让歌尔德蒙好生气恼。这像什么呀， 为什么会在纳尔齐斯面前这么窘迫地大哭呢。

纳尔齐斯一度是歌尔德蒙好好学习的动力。为了博得他的欢心，歌尔德蒙可以克制一切欲望，全心去记那些语法，那些枯燥的字母。这位大不了几岁的助教太令人着迷了。他瘦瘦高高的，皮肤略有些黑。嘴唇薄薄的，棱角分明的脸上写着坚毅。他非常博学，几乎无所不知。平日里高傲而冷酷，不苟言笑。他能很容易地看穿你，把你的内心一览无余。

纳尔齐斯是禁欲主义者，他一直压抑着自己，尽量避免和歌尔德蒙发生肢体接触。他未来是要做修道院院长的，也可能会做到主教。而歌尔德蒙是纵欲的。在纳尔齐斯启示下，他发现了自己的内心渴望。他乐意从女人身上找寻永恒的圣母，他和无数女人野合、私通、通奸、调情，他杀人，他在林间流浪，他把自身全心全意献给大地。他听从母亲的召唤，在人世间行走，看尽邪恶，流连于情欲和自然之美。

歌尔德蒙临死前回到了纳尔齐斯身边。纳尔齐斯吻了他。此时的歌尔德蒙已经衰老，不再是当年的美少年了。纳尔齐斯告诉他，在这个世上，只有一个人让他牵肠挂肚，他这个院长谁都不爱，除了一个人。这个人就是你，歌尔德蒙。歌尔德蒙显然知道纳尔齐斯爱着自己。纳尔齐斯曾经说过，他们俩是完全不同的两类人。正因此他们才互相吸引。歌尔德蒙知道，没有比纳尔齐斯更爱自己，更能理解自己的人了。纳尔齐斯也知道，除了歌尔德蒙，没有其他人能给自己带来更大的震动了。 纯真的爱从第一眼就开始埋下种子，亦会像歌尔德蒙的雕塑一样恒古不变。

《纳尔齐斯与歌尔德蒙》于1930年出版。当时赫尔曼•黑塞（Hermann Hesse）53岁。在这之前已经创作出了《荒原狼》。那是一部显然写于二十世纪的作品，带着现代人的迷茫和灰暗的心理，手法也更现代。而《纳尔齐斯与歌尔德蒙》却不像是这个世纪上半叶创作的。书中有很多青年人情窦初开的描写，连用三个形容词的感性写作手法，对大自然和真爱的赞颂和略显理想化的描绘，显然继承了从《少年维特的烦恼》 起的德国浪漫主义风格。如果说有什么不同，那就是情欲描写多得多。歌尔德蒙和维特一样，每一分钟都用尽全力去爱，但是维特只爱绿蒂，而歌尔德蒙爱着一个抽象的母亲形象，具象的情人多得数不过来。每一次和情人别离他都把对方装入心中，然后迈开脚步，到新的地方继续追寻母亲的足迹。

《纳尔齐斯与歌尔德蒙》趋于理想化，趋于简单化。带着成年人成熟的思辨气质，但也倾注了很多作者难以克制的爱。

歌尔德蒙来自母体，他对母亲十分迷恋，母亲的形象被扩大，那些陌生女人的形象填充进去，并汇合成永恒的圣母形象。他的情绪被这个形象控制，他追求着她，并最终被她接走。他梦见自己像女娲一样用泥捏造动物，捏造男人和女人。而那些泥人居然自己活了。他即时行乐，像浮士德一样在大地上游荡。他渴望着自由，不做停留，安心做一个愉快的流浪汉。他知道自己违反了许多戒律法规，但都无所畏惧。他的人生是饱满的，无可争辩，他正是从现实中吸取了力量，获得了创造永恒艺术形象的能力。

歌尔德蒙不是维特，也不是于连。歌尔德蒙带着黑塞的一些习惯和思维，甚至绘画习惯。歌尔德蒙是黑塞理想中的艺术性的人。纯粹感性，超然于世，不被任何人事束缚，有着纯粹的艺术家气质。歌尔德蒙保持着童真，清晰地看到爱与恨、欢愉与痛苦相辅相成。而立志献身上帝的纳尔齐斯也不是阿辽莎。纳尔齐斯跟随先哲的脚步，秉承着先哲的情感趣味，是黑塞理想中的哲学性的人。纯粹理性，遁入无爱状态。歌尔德蒙是简单原始的，他的爱借助于行动。而纳尔齐斯是思维性的，他 的爱借助于语言。

歌尔德蒙是东方文化的代表，而纳尔齐斯是西方文化的代表。一方看淡生死，无欲无求；一方严谨求实，洞察秋毫。最终二者相爱相吸，无法共存却也无法失去对方。二者通过不同的方式和手段，燃尽自己，追求源自真实世界又高于真实世界的永恒之态，目的是相同的。黑塞曾说：

我觉得现实并没有充分注意的必要，因为现实自身就够麻烦的了，而且永远是客观存在，却要求我们注意和思虑所要求的包涵更美好和更必要的事物。人们生 活于现实中永远不可能满足，如同人们不可能崇拜和尊敬现实一般，因为现实是一种偶然性，是生命的垃圾。对于这种可怜的、令人失望和荒芜的现实，人们除了否定之外，别无选择。而同时，我们表现出我们自己比现实更强有力。

于是歌尔德蒙大逆不道的行为都不再有错。垮掉一代纵酒、偷抢，或者沉湎于性和毒品，在美国大地上到处晃荡便也一样是无罪的。不仅无罪，他们还都是高尚的。世界的基调黑暗，但是艺术不灭。艺术家饱尝人间辛酸，他们看见的是经过艺术抽象后的全新世界，他们能安然来到世上，然后再安然地离开。

阿申巴赫和塔齐奥
Aschenbach und Tadzio

完成于1912年的《死于威尼斯》和《纳尔齐斯与歌尔德蒙》有共通的地方。托马斯•曼（Thomas Mann）也借助于一个美少年形象来表现艺术之美，通过男性之间的爱来表达自己的艺术理想，影射现实。阿申巴赫和纳尔齐斯都崇尚柏拉图之爱。纳尔齐斯和歌 尔德蒙是不真实的高度抽象的概念化的人，是一种分裂，而阿申巴赫是理智与冲动的结合体，更现实。他的爱是一种对生命和艺术的欣赏，是艺术家追求美的表现。 歌尔德蒙和阿申巴赫都可以抛弃一切去追求爱人。他们的爱超越肉欲，超越尘世。阿申巴赫和纳尔齐斯都被什么都不懂的天真美少年吸引，坚固的堡垒被美少年撞得 摇摇晃晃。

更为决绝的，阿申巴赫并没有完成一部所谓的像《浮士德》一样的晚年惊世骇俗杰作，歌尔德蒙也没有最终雕出倾其全力的像西斯廷圣母一样的融合心中所有女性形象的圣母像，迎接他们的只有死亡。死在爱人面前。

他和他
er und er

《纳尔齐斯与歌尔德蒙》让年轻的我春心荡漾。突然很想借助母亲的怀抱入夜。杨武能说曾有初中生被此书迷醉。读来如此轻松的书迎得广大读者欢迎是很正常 的事。没什么技巧可言，过于传统。黑塞把他的个人矛盾和盘托出，借小说表现了自己的艺术观点，仅此而已，算不上什么了不起的作品。但是有一种很朴素的情感 蕴含其中，触动着读者的情感，让人欲罢不能。这种情感歌德能写出来，司汤达能写出来，托马斯•曼也能写出来。Sigur Rós 亦能唱出来。Sigur Rós1999年专辑《Ágætis Byrjun》中有一首歌叫《Viðrar Vel Til Loftárása》（Good Weather For Airstrikes）。这首歌的Video是我见过的最动情的MV之一。

两位美少年默默地为对方付出。他们在足球场上用一个深情的吻打开了少年压抑已久的心。结局是无从知晓的，母亲的孩子需要做的是遵从心灵，尊重自己当下的情感。

歌词如下：
Viðrar Vel Til Loftárása
Ég Læt Mig Líða Áfram
Í Gegnum Hausinn
Hugsa Hálfa Leið
Afturábak
Sé Sjálfan Mig Syngja Fagnaðarerindið
Sem Við Sömdum Saman
Við Áttum Okkur Draum
Áttum Allt
Við Riðum Heimsendi
Við Riðum Leitandi
Klifruðum Skýjakljúfa
Sem Síðar Sprungu Upp
Friðurinn Úti
Ég Lek Jafnvægi
Dett Niður
Alger Þögn
Ekkert Svar
En Það Besta Sem Guð Hefur Skapað
Er Nýr Dagur

英文翻译如下：
Good Weather For Airstrikes

I Slide Myself Forward
Through My Head
I Think Half Way
Backwards
See Myself Sing The Anthem
That We Wrote Together
We Had A Dream
We Had Everything
We Rode To The End Of The World
We Rode Searching
Climbed Skyscrapers
That Later Exploded
The Peace Was Out
I Leak Balance
Fall Down
Total Silence
No Answer
But The Best Thing God Has Created
Is A New Day

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